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      中古陶2019春拍丨絕似仲圭,復似啟南——觀藍瑛《秋山紅樹圖》有感

      中古陶2019春拍丨絕似仲圭,復似啟南——觀藍瑛《秋山紅樹圖》有感


      藍瑛(1585-1664),一作(1585-約1666),明代杰出畫家。字田叔,號蝶叟,晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農,所居榜額曰"城曲茅堂",錢塘人。

      藍瑛一生以繪畫為職業,曾漫游南北,飽覽名勝,眼界開闊,因而不斷豐富了創作內容。他的傳派,直接繼承衣缽的有藍氏一家子孫,如藍孟、藍深、藍濤等,弟子劉度、王奐等都各有成就。明末同時和稍后的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家,也都受他的影響。

      藍瑛繪畫對明末清初影響很大,被后人稱為"武林派"。畫史上稱之為"后浙派",將其與戴進、吳偉合稱"浙派三大家"。 但實際上他的畫風與戴進等不同,不能完全附屬于"浙派"之后。

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      款識和題簽

      藍瑛晚年為六十五歲以后,這是藍瑛一生中最精彩的時期。此時他在融會貫通前人技法的基礎上,自立門戶,形成了自己的繪畫風貌。

      有人評其晚年畫風"絕似仲圭,復似啟南",一語道出藍瑛畫風在淵源上與文人畫的關系和晚年蒼勁雄渾的畫風。從此時期的作品來看,筆法蒼勁疏宕,偉峻老練,畫風呈多種面貌,有些作品筆墨含蓄雋雅,有些作品青綠重設色,畫法工細,色調濃麗,愈老而愈工。

      這一時期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主,山石的輪廓線短小、破碎、躁動,以破筆點苔,以側鋒皴擦;樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化。

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      《秋山紅樹圖》這些晚年的作品中沒有了早期所保留的一定的空間感,代之以一種逼人的氣勢,無論是仿荊浩、董源還是仿黃公望,在風格和筆墨上已經沒有了差別,它們都已化為藍瑛的典型山水樣式。藍瑛晚年的作品,筆益精良,構圖高嶂巨壁,丘壑深遠,重山疊翠,更加蒼渾古樸。

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      本幅藍瑛《秋山紅樹圖》,著錄于徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》,且于2008年02月02日上海博物館舉辦的“世貌風情—中國古代人物畫精品展”展出之精品;1997年5月22日,在紐約大都會博物館舉辦《中國古代書畫展》中,由華裔董事唐騮千先生收藏的本幅作品在新中國館展出,展出后由著名收藏家安思遠先生收藏,足見本幅珍稀程度。

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